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屏舍苍白画外音,《九州缥缈录》的镜头说话是如何叙事的

□戴桃疆(剧评人)

电视剧《九州缥缈录》的镜头说话照样以写实愉快两栽主要镜头说话行为勾勒主线脉络的手法。值得仔细的是,这部电视剧中的镜头说话从未“擅离义务”,在已经和不益看多见面的剧情中,不益看多能够借助完善流畅的镜头说话望到行为视点人物的吕归尘的心里戏,也能够望到休衍(李光洁饰)和苏瞬卿(王鸥饰)在告别时刻的遗憾与不舍。

对于一切精品古装剧周围的后来者而言,如何在经年的古装剧制作历程中追求新的突破口,无疑是最大的提战。

 

 

 

“蒙太奇”在电影镜头说话中相等常见,行为外实际际与子虚交错空间的主要镜头说话,这栽说话一方面是碎片化的,零散、噜苏且抽象,却同时表现出高度的机关化和创作者意志外达。在电视剧第十一集外现九州世界第一场主要战役“古碑口之战”的序章中,被推向战场的吕归尘必须在危境关头做出关乎青阳与南淮两方大局的抉择。借助“蒙太奇”,不益看多始末镜头说话进入吕归尘的认识空间,在这个假造出的空间中,吕归尘望到了马背上重伤的姬野(陈若轩饰),镜头随即切换为客不益看视角中吕归尘在血污沙尘中自力于尸山之上,紧接着又回到实际,推动吕归尘直接在战场上做出抉择。这一组蒙太奇镜头视角在主客不益看之间逆复切换,一方面外现主人公心里的幼我感情,同时也逆映了他以社会身份视角做出决定的具象理由。

《九州缥缈录》剧照。 

《九州缥缈录》剧照。

另一栽外现手法则是匹配转场,即行使两个行为之间的相通性完善镜头空间的转换。典型的是第十四集休衍与苏瞬卿紫琳秋下话别的场景。在两人实际空间已经处于别离状态后,一对有恋人的感情空间中完善了更强化烈的感情外述。同样是一个拥抱的乞求,始末对相通行为的两次分别主被动有关处理,补全了这两个彼此炎喜欢而无法厮守的角色未能说出口的话语。

对于影视改编而言,这栽散落在单元情节中的“主角”无疑松散了角色的荟萃性,影视说话很难直不益看地以一以贯之的线索将整个剧情串联首来。电视剧《九州缥缈录》以刘昊然饰演的吕归尘为视点人物,以整相符多线叙事带来的情节分支太多的题目,方便非原著读者的不益看多理解故事,同时也方便不益看多代入角色。然而,整相符视点人物势必会折损原故事中人物感情外达的层次和维度,光速时时彩全天计划||http://www.pulimu.com 光速飞鹰全天计划||http://www.stfreedom.com 光速飞艇全天计划||http://www.xfxwu.com 光速赛车全天计划||http://www.hljtyztb.com 极速时时彩开户||http://www.hmgljx.com压缩人物情绪外达的空间。在一部逆映九州大陆各方角力的故事中,诸多角色都以深沉的面貌示人,如若不授予人物以丰沛的感情外述空间,只能达到令不益看多理解故事而非沉浸故事的凶果,有失人物的鲜活与灵性。

《九州缥缈录》剧照。

《九州缥缈录》剧照。

电视剧镜头说话的雄厚弥补了视角人物整相符之后带来的感情外达空间压缩题目,同时也始末向不益看多展现人物心里世界来阐明这些抉择的理由和主要性,引发不益看多与角色之间的感情共鸣。倘若说重大的世界不益看背景、壮丽的布景、仔细且贴相符人物设定的服装化妆道具勾勒出了”九州缥缈录“世界的构架,那么电视剧行使的镜头说话则将人物的心里世界细雕慢琢出来,重大与邃密兼具,共同表现出“九州缥缈录”世界的精彩。

相通的例子,《九州缥缈录》中还有许多。雄厚的镜头说话修建出了凌驾于剧中世界之上的空间,镜头说话所能带来的叙事层次和深度是旁白、画外音所无法比拟的,它在紧凑的剧情推进之外留给不益看多大量思考与遐想的空间,倘若说整部《九州缥缈录》就是吕归尘赓续做出选择的故事,军事新闻那么雄厚的镜头说话则为不益看多与人物之间搭建了感情疏导的桥梁,它将不益看多拉进吕归尘感情与理智的密闭世界,这个世界仅仅对不益看多展现,将不益看多变成了人物的同盟。

电视剧《九州缥缈录》借助特出的镜头说话,在既有的常见视觉说话基础上开辟出了一个单独的空间,用于外现人物最艰难的感情角色,从而充盈了角色的情绪外达。既有的国产电视剧镜头说话清淡采用“写实”与“愉快”两栽主要手法,益处在于直白浅易、易于理解,弱点则是太甚单调平直,往往匮乏深度和层次,尤其是在外现人物感情方面,无数时间则必要画外音和旁白辅助完善。在一些情况下,画外音和旁白甚至必要担负首镜头说话的职责,协助推进剧情。换言之,必要由画外音和旁白完善对角色心里戏塑造,侧面逆映了电视剧镜头说话的失职。

 

 

古装剧制作承载的议题越来越重大,对服化道等硬件的请求越来越高,大红大绿的艳丽配色逐渐在不益看多的一波波声讨中退出,国产古装剧市场逐渐表现出另一栽景象:仔细、优雅、复古。然而古装剧市场的周详精品化又带来了新的题目,那就是精品古装剧外面上的趋同。古装剧在选景、配色、服饰礼仪等方面变得可展望,甚至表现出一栽似曾相识感。这栽感觉催生出的是新一轮的审美疲劳。

新京报编辑 吴龙珍 校对 李立军

 

《九州缥缈录》剧照。 

相通的转场手法也出现在吕归尘在面对皇室吸收必须做出抉择时,猛然展现龙格真煌和吕嵩外示会接住从高处跃下的幼吕归尘场景。这组相通回忆却又带有剧烈幻想色彩的镜头,龙格真煌是吕归尘社会意义上的父亲,吕嵩是吕归尘生物学意义上的父亲,两个父亲从分别角度讲组成了一组虚与实的二元作梗,而这组镜头介于内情之间,介于本能和教化之间,共同完善了吕归尘无法言说的心思历程。

行为国产精品古装剧中的又一位“后来者”,《九州缥缈录》面对注重大的压力。行为一部基于同名幼说改编的电视剧,它承载着读者的憧憬,同时又要面对影视化改编所专有的提战。

《九州缥缈录》剧照。 

总体上讲,《九州缥缈录》在为人物修建感情外述空间时主要倚赖蒙太奇镜头和匹配转场两栽手法。

 

 

原著幼说采用的是“视点人物写作手法”(即“POV”),这栽视角选择能够协助作者在单一段落中行使内容最优厚、感情最饱满的角色切入,变通性极强,同时也方便后文内容的调整。视点人物叙事大多带有剧烈的主不益看色彩,情绪饱满,方便读者带入人物。

 

 

 

2015年首,国产古装剧最先表现出“精品化”趋势。一方面,古装剧选题逐渐超越言情恩仇的感情格局,最先在幼我感情之外追求家国天下治世思维;另一方面,古装剧逐渐升迁了对制作方面的请求,从总体的服装、道具、布景到人物的台词、走为礼仪。大多在赏识到画面美感之余,也升迁了历史感和文化内情。

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